明代古墨，向来为藏墨者所追逐，不惜重价以求。程君房有言“我墨百年可化黄金”，时至今日，黄金易得，而明墨难求。 近日，有缘得到明代程凤池墨一锭，虽然是残圭断璧，却是我蓄墨以来的重大发现，可视作稀世宝物。
笔者所藏明代程凤池灵椿年墨（正面）
墨长4.5CM,宽2.7CM，厚0.8CM，残重15.9g。墨裂为四块，用接墨胶粘合，下缺一角，又为人磨试，实为可惜。
笔者所藏明代程凤池灵椿年墨（背面）
墨正面绘有一株椿树生于磐石之间，树干左边有填金草书的“灵椿年”3字，背面为阳文行书 “八百为春，八百为秋，木石居兮，鹿豕游，任岁年之悠悠。许国赞”，侧款为“程凤池制”4字行书。
笔者所藏明代程凤池灵椿年墨（侧款） 晚明时期的墨，题材的选取极尽万物百态，从太极星像到走兽鸣虫，从儒道释法到耶稣圣母，充满了对宇宙万物的想象。在书画艺术的展现上，广邀百家，国之重臣、艺坛主盟纷纷参与其中。在雕刻工艺上，不惜重金延请名工，用极尽巧思的妙手，将图上的稿纸变成了墨上生动、立体而极富动感的线条。在墨法的研究上，又能够远追古制，加以独创。凡此种种，造就了中国制墨史上的巅峰。 灵椿年墨，在题材的选取上，为祝寿墨一类。《庄子·逍遥游》有云“楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋。上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”，后世多以“椿年”、“灵椿”作为祝寿之语。 在书画艺术的展现上，画者于方寸之间的椭圆形空间内，描绘了拳曲遒劲的大椿树，椿树枝繁叶茂，极尽婆娑之致，给人以灵动的妙感，树下磐石层叠，展露出树龄的悠久。背面许国的题赞，是典型的明代晚期行楷书，点画轻盈而遒劲，结体圆润，排列错落，加上文辞有隐逸的趣味，充满了对方外的神往，让观者有潇洒出尘之想。
描金灿烂而凝重
在雕刻工艺上，此墨寓精于粗，化繁为简，线条的刚劲与画面的风姿两两配合，又展现出一种别具一格的审美趣味，彰显了明代徽州木刻工匠的高超技艺。
书法潇洒而飘逸
在墨质上，尹润生先生曾说“其（程凤池）制墨也，蔚然为晚明墨人之翘楚”，先生的笔墨，确非过誉之词，从“灵椿年”墨的崩口处就能看出内质的晶莹，湛湛如小儿睛目，墨面有极细的丝丝木纹，通体闪发蓝紫光泽，腻如膏脂，肌理浑朴，坚如玉石，信是烟细胶清药匀，真是墨中上品。
从墨的题赞上来分析，许国是徽州歙县的大人物，明代嘉靖四十四年考中进士，万历二十四年去世，官至礼部尚书，封武英殿大学士。歙县城内著名的许国牌坊即是为他所建。 由此可见题赞应在万历二十四年之前，按制墨家习惯，可推断此墨最迟不晚于万历晚期，至今已有400多年的历史。
许国画像
历经风雨的许国牌坊
现有据可考的程凤池灵椿年墨共有2品。其一现存故宫博物院，原属清代藏墨家，满清宗室盛昱藏品，刊载于《郁华阁藏墨簿》（《郁华阁藏墨簿》现藏安徽省博物院），后为袁励准所得，辑入《中舟藏墨录》。
《中舟藏墨录》卷上之郁华阁藏墨品目录
《中舟藏墨录》中程凤池灵椿年墨拓片
《中舟藏墨录》中程凤池灵椿年墨的说明
故宫藏程凤池灵椿年墨（正面）
故宫藏程凤池灵椿年墨（背面）
其二，原属郭恩嘉《知白斋墨谱》旧藏，初为全品，后残断，为日本古玩商滨田买走，辑入《古墨记言》一书，辗转流至寒斋。经与旧传拓片做详细比较，“木”、“兮”2字附近的裂纹完全一致，可断定即为此锭。
日人滨田《古墨记言》书影
《知白斋墨谱》中灵椿年墨拓片
笔者所藏程凤池灵椿年墨
程凤池，歙县人，肆名经义斋，为活跃在明代万历、天启、崇祯年间的制墨名家，子程赞仲，孙程晖吉继承他的事业，直到康熙中叶。
程凤池子程赞仲所制墨
程凤池孙程晖吉所制墨
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发表于 2020-2-25 16:26:19
